登录  
 加关注
查看详情
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

宽哥の博客

山一程,水一程,文笔诗心伴我行,矢志不渝情。风一更,雪一更,以文会友访古今……

 
 
 

日志

 
 

【转载】秦妇吟原文及赏析  

2013-08-20 14:09:48|  分类: 古典诗词名画欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
【转载】秦妇吟原文及赏析 - 宽哥 - 宽哥の博客

 原文

秦妇吟 作者:【韦庄】年代:【唐】 体裁:【七古】

 

中和癸卯春三月,洛阳城外花如雪。

东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭。

路旁忽见如花人,独向绿杨阴下歇。

凤侧鸾欹鬓脚斜,红攒黛敛眉心折。

借问女郎何处来?含欲语声先咽。

回头敛袂谢行人,丧乱漂沦何堪说!

三年陷贼留秦地,依稀记得秦中事。

君能为妾解金鞍,妾亦与君停玉趾。

前年庚子月五,正闭金笼教鹦鹉。

斜开鸾镜懒梳头,闲凭雕栏慵不语。

忽看门外起红尘,已见街中金鼓。

居人走出半仓惶,朝士归来尚疑误。

是时西面官军入,拟向潼关为警急;

皆言博野自相持,尽道贼军来未及。

须臾主父乘奔至,下马入门痴似醉。

适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。

扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次,

南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避;

北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。

轰轰昆昆乾坤动,(「昆昆」,蒋云当作「辊辊」。)万马雷声从地涌。

火迸金星上九天,十二官街烟烘

日轮西下寒光白,上帝无言空脉脉。

阴云晕气若重围,宦者流星如血色。

紫气潜随帝座移,妖光暗射台星拆。(「拆」,项校作「坼」。)

家家流血如泉沸,处处声声动地。

舞伎歌姬尽暗损,(「损」,蒋、项校作「捐」。)儿稚女皆生弃。

东邻有女眉新画,倾国倾城不知价;

长戈拥得上戎车,回首香闺泪盈把。

旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马。

有时马上见良人,不敢回眸空泪下。

西邻有女真仙子,一寸横波剪秋水,

妆成只对镜中春,年幼不知门外事。

一夫跳跃上金阶,斜袒半肩欲相耻。

牵衣不肯出朱门,红粉香脂刀下死。

南邻有女不记姓,昨日良媒新纳聘。

瑠瓈阶上不闻行,翡翠帘间空见影。

忽看庭际刀刃鸣,身首支离在俄顷。

仰天掩面哭一声,女弟女兄同入井。

北邻少妇行相促,旋拆云鬟拭眉绿。

已闻击托坏高门,不觉攀缘上重屋。

须臾四面火光来,欲下回梯梯又摧。

烟中大叫犹求救,梁上悬尸已作灰。

妾身幸得全刀锯,不敢踟蹰久回顾。

旋梳蝉鬓逐军行,强展蛾眉出门去。

万里从兹不得归,六亲自此无寻处。

一从陷贼经三载,终日惊忧心胆碎。

夜卧千重剑戟围,朝餐一味人肝脍。

鸳帏纵入岂成欢?宝货虽多非所爱。

蓬头垢面眉赤,几转横波看不得。

衣裳颠倒言语异,面上夸功雕作字。

柏台多士尽狐精,兰省诸郎皆鼠魅。

还将短戴华,不脱朝衣缠绣被;

翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。

朝闻奏对入朝堂,暮见喧呼来酒市。

一朝五鼓人惊起,呼啸喧争如窃语。

夜来探马入皇城,昨日官军收赤水;

赤水去城一百里,朝若来兮暮应至。

凶徒马上暗吞声,女伴闺中潜生喜。

皆言愤此时销,必谓妖徒今日死,

逡巡走马传声急,又道官军全陈入;

大彭小彭相顾忧,二郎四郎抱鞍泣。

沉沉数日无消息,必谓军前已衔璧;

簸旗掉剑却来归,又道官军悉败绩。

四面从兹多厄束,(「厄束」,项校作「轭束」)一斗黄金一升粟。

尚让厨中食木皮,黄巢机上人肉。

东南断绝无粮道,沟壑渐平人渐少。

六军门外倚僵尸,七架营中填饿殍。(「七架」,陈寅恪校作「七萃」。)

长安寂寂金(今)何有?废市荒街麦苗秀。

采樵斫尽杏园花,修寨诛残御沟柳。

华轩绣毂皆销散,甲第朱门无一半。

含元殿上狐兔行,花萼楼前荆棘满。

昔时繁盛皆埋没,举目凄凉无故物。

内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨。

来时晓出城东陌,城外风烟如塞色。(「塞色」,蒋校作「墨色」。)

路旁时见游奕军,坡下寂无迎送客。

霸陵东望人烟绝,树(锁)骊山金翠灭。

大道俱成棘子林,行人夜宿墙匡月。

明朝晓至三路,百万人家无一户。

破落田园但有蒿,催残竹树皆无主。(「催」,项校作「摧」。)

路旁试问金天神,金天无语愁于人。

庙前古柏有残,殿上金炉生暗尘。

一从狂陷中国,天地晦冥风雨黑;

案前神水不成,壁上阴兵驱不得。

闲日徒歆奠飨思,(「思」,赵遂之校作「恩」。)危时不助神通力。

我今愧恧拙为神,且向山中深避匿;

寰中箫管不曾闻,筵上牺牲无处觅。

旋教魇鬼傍乡村,诛剥生灵过朝夕。

妾闻此语愁更愁,天遣时灾非自由。

神在山中犹避难,何须责望东诸侯!

前年又出扬震关,举头云际见荆山。

如从地府到人间,顿觉时清天地闲。

陕州主帅忠且贞,不动干戈唯守城。

蒲津主帅能戢兵,千里晏然无戈声。(「戈」,蒋校作「犬」。)

朝携宝货无人问,夜插金钗唯独行。

明朝又过新安东,路上乞浆逢一翁。

苍苍面带苔藓色,隐隐身藏蓬荻中。

问翁本是何乡曲?底是寒天霜露宿?(「是」,项校作「事」。)

老翁起欲陈辞,却坐支颐仰天哭。

乡园本贯东畿县,岁岁耕桑临近甸;

岁种良田二百,年输户税三千万。

小姑惯织褐袍,中妇能炊红忝饭。

千度仓兮万丝箱,黄巢过后犹残半。

自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞;

匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。

入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。

家财既尽骨肉离,今日垂年一身苦。

一身苦兮何足嗟,山中更有千万家,

朝饥山上寻蓬子,夜宿霜中卧荻花!

妾闻此父伤心语,竟日阑干泪如雨。

出门惟见乱枭鸣,更欲东奔何处所?

仍闻汴路舟车绝,又道彭门自相杀;

野色徒销战士魂,河津半是人血。

适闻有客金陵至,见说江南风景异。

自从大犯中原,戎马不曾生四鄙,

诛锄窃盗若神功,惠爱生灵如赤子。

城壕固教金汤,(徐俊云:伯三三八一、斯五八三四作「」。作「教」误。)赋税如云送军垒。

奈何四海尽滔滔,湛然一境平如砥。

避难徒为阙下人,怀安却羡江南鬼。

愿君举棹东复东,咏此长歌献相公。

【转载】秦妇吟原文及赏析 - 宽哥 - 宽哥の博客

  

赏析

《秦妇吟》是晚唐诗人韦庄的代表作,也是唐代泱泱诗国最长的一首叙事诗。尽管该诗因内容的复杂而横遭非难,可是它在艺术上所取得的成就,却不出当代就产生了非凡的轰动效应:许多人家的屏风、幛子上都写有这首诗,“流于人间,疏于屏壁”,“冬寒夏热,入人肌骨,不可除去”(杜牧《唐故平庐军节度巡官陇西府君墓志铭》述李戡之语);连边远的敦煌地区,都流传着10种该诗的手抄本(参见《〈秦妇吟〉敦煌写卷的新发现》,载《光明日报》1983年6月7日);李唐贵族也恼羞诗内“天街踏尽公卿骨”之类的诗句(见五代孙光宪《北梦琐言》卷六);韦庄本人竟深怕轰动背后藏杀机,派家人四处回收抄本,不准其弟将该诗编入自己的诗集(同前)。

  这首七言古诗全长238句,1666字,分为两大部分:前半部146句,1022字,写黄巢义军攻占长安、主人公秦妇被掠为新贵眷属的经过;后半部92句,644字,写秦妇逃出长安,东奔洛阳沿途的见闻和感想。从叙事诗应具备的艺术特色着眼,长诗极富功力地塑造了三位代表不同社会层面的典型人物;编织了深情委婉的既现实又离奇的故事情节;使用许多具有音乐旋律美的佳句铺排人物、故事、场景,集中体现了唐代诗歌艺术的博大与完美。

  诗中主人公秦妇是一位美丽、善良、坚强的贵族姬妾。一场突如其来的战乱把她推入了苦难的深渊。她的性格由懦弱渐渐变为坚强。生活又逼她四处漂泊,其思想又由不谙世事转为深味人间苦涩。开篇的“斜开弯镜懒梳头,闲凭雕栏慵不语”浮雕般地再现了她的贵族姿容。如此娇嫩的弱女子,面对刀光血影的兵灾抢掠,只能“不敢踟蹰久回顾,旋梳蝉鬓逐军行”(文内《秦妇吟》诗句一律不注明)。但是,沦为新贵眷属之后,压抑的内心逐渐萌生了怨愤:“夜卧千重剑戟围,朝夕一味人肝脍。鸳帷纵入岂成欢,宝货虽多非所爱。”这一段由腹诽到诅咒,由憎恨到出逃的性格成长逻辑,正是秦妇在矛盾旋涡中不断成熟的标志。当她来到华阴县,投宿山神庙中,听了山神一番无奈的申诉之后,时灾震撼了她的心灵:“妾闻此语愁更愁,天遣时灾非自由。神在山中犹避难,何须责望东诸侯。”此后,当她再度前行,来到新安县,向田间老翁乞食壶浆,听到老翁一段哭诉之后,使她又一次产生了理念上的升华:“妾闻此老伤心语,竟日阑干泪如雨。出门惟见乱枭鸣,更欲东奔何处所。”不难看出,秦妇作为一名封建时代被污辱与被损害的女性,有着足够的概括性:作者既可以托己寓妇,通过秦妇的颠簸无依,寄托个人前半生的辛酸;又可以化众为一,借助秦妇的含辱忍垢,表达出广大妇女在战争年代所遭受的种种不幸。

  金天神是一位颇具浪漫色彩的奚落对象。按常情讲,作为一尊“神”,自然会力大无比,可以主宰天上与人间的一切。可是这位山神爷,眼下自身难保。他既不能制止邪恶横行,又不会降福于民。作者的弦外之音是:这样的山神有何用?但是,“皇权神授”一向是封建时代的统治思想。秦妇的仰赖于神,神的无能为力,恰与屈原在《离骚》里骂天国门子具有异曲同工之妙。郭沫若先生认为这一形象塑造得“很有趣”,“落难女子向金天神求保佑,金天神说‘不行,我也要准备去逃难了’”(见《人民文学》1959年1月号《郭沫若谈〈秦妇吟〉》)。仔细品味,这里包孕着作者极为丰厚的难言之隐:它可以有作者虔诚的忠君意识,可以有对李唐王朝岌岌可危的深切忧虑,还可以有怨恨关东诸侯的见死不救、坐观时变、以收渔翁之利。总之,这一形象的塑造,是作者内心深处忧患意识的曲折映现。

  新安翁是在战火中苟延活命的中、小地主代表。这些人虽然平时很富有:“小姑惯织褐絁袍,中妇能炊红黍饭。”但一遇到兵燹,也是遭害最为深重的一个阶层,因为无数兵家所必需的粮草钱财,多半要从盘剥他们得到补充。对此,诗中形象地描绘道:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。”义军如此,官军又如何呢?“入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”可以说有过之而无不及。令人感叹良深的是:“一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。朝饥山草寻蓬子,夜宿霜中卧荻花。”老翁的这些痛苦呼告,既是现实世界的真实再现,也是作者体恤百姓的感情流露。

  叙事诗还应立足于讲故事。但是,中国诗歌却一向以“言志”、“缘情”为主,直到中、晚唐,才逐渐由清空的抒情,转向较为写实的叙事。像白居易就因“拙于纪事,寸步不遗”(宋苏辙《诗病五事》)而遭到后人非难。其实,这正是新型笔调由市井转向朱门、宫廷的一种浸润。可以想见,生当晚唐的韦庄,受到这股诗潮的影响,在敷演情事方面可谓既有继承、又有创新、实属难能可贵了。

  它的继承,是指情节紧凑、单一,处处显示着人物在生死场上的不懈搏击,十分扣人心弦。为此,作者铺排了三个情节高潮:第一高潮是在长安城破之日,“家家流血如泉沸,处处冤声声动地”的危难关头,主人公竟能得全于刀锯,这是“九死一生”;第二高潮是在主人公熬过三年“终日惊忧心胆碎”的日月之后,又终于逃出了人吃人的死城长安,这也恰似“虎口余生”;第三个高潮是在眼见饥馑遍野,无路可走之时,偏偏遇到金陵来客的明言指点,这更是“绝途逢生”。如此简括且不乏味的情节波澜,正是对传统的单线故事情节的良好继承。这对渲染兵连祸结、生民惨遭涂炭的创作主旨极为有利,也是长诗具有社会批判价值的直接体现。

  它的创新,在于以倒叙法取代平铺直叙法;以主人公自叙取代作者的转叙。历数先秦至汉、唐众多著名的长篇叙事诗,多采用平铺直叙法;该诗则不然,它开篇即安排主人公与作者在洛阳城郊相遇,借以引出主人公倒叙从长安开始的有头、有身、有尾的故事。这样布局,能作到首尾圆合,使结末的主人公与作者,仍可同趋江南乐土,从而给读者以“整一性”的印象。此外,诗中以人物自叙代替作者讲叙,也是对传统的“作者即人物”的一种摒弃。叙事诗既然要塑造典型,就应该让人物在情节的推衍中渐次显露独有的风采。他们的举手投足、一颦一笑,都应当是典型性格的再现,而不是作者本人简单的参与。这种取代,多来自唐代变文和民间说唱故事的影响,也是作者不停留于生活的实在性,进而创造性地去提炼生活的可能性的一种可喜的进步。

  最后是长诗的语言具有抑扬、顿挫、徐疾等方面的旋律美。《文心雕龙·声律》篇说:“异音相从谓之和,同声相应谓之韵。”此言颇中肯綮。所谓“异音相从”是指语言的节奏;所谓“同声相应”,是指语言的韵律。长诗在这两方面所构成的多种旋律,为人物、情节、场景起到了很好的烘托作用。

先说节奏。作者总能在乎仄和对仗中,给人以匀称、错落的美感。以平仄而论,主要是借助于每个字音在调值上的高低长短,使得高与低、长与短彼此两两相配。具体讲,则是每当出句是平脚时,对句一般则要配之以仄脚的;反之亦然。试以诗中秦妇来到华阴县的开头两联为例:

 

明朝晓至三峰路,(平平仄仄平平仄)

百万人家无一户。(仄仄平平仄仄平)

破落田园但有蒿,(仄仄平平仄仄平)

摧残竹树皆无主。(平平仄仄平平仄)

 

  再以对仗而论,主要是利用字词的同类概念和对立概念,使每两个音节(或单音节)构成一个节奏单位。每一个节奏单位则相当于一个双音词(或单音词),甚至是词组。

  评论这张
 
阅读(1756)| 评论(2)

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018